【藏品名称】 1996-20 敦煌壁画（第六组） 整版套票

【藏品品相】 全品

【图案面值】

 T（4-1）五代·五台山图  10分 2073.7万枚

 T（4-2）五代·于阗国王  20分 3524.1万枚

 T（4-3） 宋 ·观音济难  50分 2595.9万枚

 T（4-4）西夏·供养菩萨 100分 2051.3万枚

  小型张  元 ·千手观音 500分 1625.2 万枚

小型张邮票规格 46×102毫米

小型张外形规格 96×135毫米

【发行日期】 1996年8月15日

【邮票规格】（第1、2图）40×54毫米;第3、4图）54×40毫米

【齿孔度数】 11度

【整张枚数】 28枚

【版        别】 影写

【设  计  者】 吴建坤 任宇

【印  制  厂】 北京邮票厂

【藏品介绍】  

  这是《敦煌壁画》系列邮票的最后一组，内容为唐代以后的敦煌壁画。唐代以后，敦煌石窟历经五代、北宋、西夏、元等时代的发展、演变呈现出不同的面貌，出现不少新的壁画题材。4枚邮票分别为：第61窟西壁的五代“五台山图”（局部），描绘了当年朝山的行旅；第98窟的五代“于阗国王”是一副大幅供养像，反映了当年敦煌地方政权特别注意同周围少数民族政权的和睦相处；第55窟的宋代“观音济难”（局部），描绘一只船在水中遇难，船上人念观音名号，观音显形救助；其艺术形象更加贴近现实；第328窟东壁的西夏“供养菩萨”，4个菩萨姿态各异，形象优美，是很有代表性的西夏壁画。小型张的画面为第3窟的元代“千手观音”图，画出观音菩萨以千手千眼普济众生的形象，用笔一丝不苟，集中国古代人物画造型技艺之大成，是敦煌壁画最后发展阶段十分辉煌的作品。全套共4枚。

 

【藏品价值】

　　第一图：五代·五台山图

　　五代·五台山图，选自第61窟，该窟是五代时期专为供奉文殊菩萨而开凿的洞窟，俗称文殊堂。邮票画面选用的是这幅巨图的局部，绘制的是河东道山门西南，即今山西太原市至河北正定县的方圆250公里以内的山川地形和城镇道路。画中山峦起伏，寺院密布，道路交错，商旅、贡使、佛徒穿梭其中，描绘了当年熙熙攘攘的朝山行旅图。

　　第二图：五代·于阗国王

　　五代·于阗国王，选自第98窟，该窟共有大小供养人近200身，是五代时期最为重要的洞窟之一。邮票画面选用了该画像的大半，是研究中原与边塞政治、文化、民族关系的宝贵资料。

　　第三图：宋·观音济难

　　宋·观音济难，选自第55窟，该窟是北宋时期的最大洞窟。画面取材于该窟南壁的《观音经变图》。画家根据《妙法莲华经？观世音菩萨普门品》中所述，对以大船为中心的水中遇难场景进行了生动的描绘。该画设色统一，造型风格一致，船上礼拜的众人忧心忡忡，以及水中、陆地鬼怪的狰狞，都逼真地表现出一种迫在眉睫的灾难。当时，国家的分裂，生活的艰难以及到处潜伏着的社会危机，使人惶惑忧虑，于是强调灾难和企盼救星自然成为艺术的主题。

　　第四图：西夏·供养菩萨

　　西夏·供养菩萨，选自第328窟，该窟为初唐时期开凿，壁画乃西夏时重绘。邮票画面选取东壁北侧排列有序的四身供养菩萨像，他们均立于莲花座上，体态丰腴，面容圆润，手贯双钥，披挂璎珞，衣纹流畅，质感强烈。大同小异之中，画家又力求其中的变化，头部或侧或偏，手部或摆动、或举莲、或抚摸、或捧盘，表现出人物更为丰富多彩的面貌。画面正是以其与真人一般大小的人物的准确造型，而成为西夏壁画的代表之作。