元代民窑青花盘碗遍及选用堆叠垫烧办法，盘碗的圈足无釉，盘碗内底有宽窄纷歧的涩圈，圈内釉被刮去，显露胎体，这种堆叠垫的办法有效地避免了上下堆叠垫烧的瓷器发作粘连，既有利于提高烧成的成品率，也有利于节约窑炉空间，多装烧瓷器，节约本钱，扩展产值。
　　元王朝在政权稳固，社会相对安靖今后，跟着麻仓土的发现和开发，进口苏麻泥青料的增多，瓷石加高岭土的“二元配方”做胎的技术技术不断完善，遍及开端了西亚钴料和很多国产青料的别离运用和混合运用的多种办法，元青花瓷器制造、烧成的技术美术水平，不断提高。从至正年起，不只官窑元青花瓷器到达历史的顶峰，并且民窑元青花也不乏精品。但因为青花瓷器的出产依然有“有命则供”、官府督烧与“否，则止”，面向市场供应的区别，元代一切瓷器种类的层次、质量亦有好坏之分。
　　从胎体上看，因为元青花选用二元配方制胎，即瓷石与麻仓土按份额配方混合制胎，这就决议了元青花的胎体遍及较厚重、胎质坚固；胎质与宋代青白瓷的胎质相似，胎色不是纯白色的，而是层次纷歧的灰白色或灰黄色或土黄色的；因为破坏瓷石、淘洗瓷土等技术的局限性，烧成后的胎体比后世景德镇瓷器依然粗糙，颗粒状况杰出，有偏狭形缝隙，气孔较多，远说不上细腻皎白。但小型器物尤其是民窑青花瓷器中的精品，其胎与元青花官窑瓷器差别并不大。
　　从成型技术上看：民用元青花瓷器与元青花官窑瓷器的制造办法相同。如选用内模外刮削制坯、外膜内刮削制坯，再以泥浆做粘合剂合模或多层堆叠成型。故大件器物的内壁、内底、腹部、口部等处胎体接痕表象显着。
　　从挖足、修口技术上看，与同时代其他知名窑口(如龙泉窑、钧窑等)有共同的个性：大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅，器底厚重、圈足厚宽，圈足既向内斜削，又向外斜削，从圈足正面看，呈八字形；圈足内底遍及有螺旋状旋坯痕、跳刀痕和乳钉状杰出点，圈足上通常能发现修坯不连贯的刀痕；器口向外下方斜削构成的器口极具时代感。大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，小瓶、小罐盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足表里粘有窑砂，有些已熔入釉中。小型器物(小罐、小瓶、小壶和碗、盘等)削足处理办法常见底足足端外墙斜削一刀的元代杰出特色。
　　元代民窑青花盘碗遍及选用堆叠垫烧办法，盘碗的圈足无釉，盘碗内底有宽窄纷歧的涩圈，圈内釉被刮去，显露胎体，这种堆叠垫的办法有效地避免了上下堆叠垫烧的瓷器发作粘连，既有利于提高烧成的成品率，也有利于节约窑炉空间，多装烧瓷器，节约本钱，扩展产值。笔者发现：元代青花瓷小型罐和瓷壶有的瓶口也无釉，显然是被工匠有意刮去的，刮削痕迹也很显着。这说明元代民窑青花罐、壶类瓷器也有堆叠垫烧的。
　　总归，元代青花瓷器的垫烧技术也具有多样性，有一匣多器堆叠装烧的，有直接在细沙上焙烧的，也有匣钵单件仰烧的，办法办法多种多样。大件器物底部露胎不施釉，小件器则纷歧定，或许底部露胎，或许底部有施釉；选用铺砂直接焙烧办法的，器物烧成后即构成所谓的砂底，砂底常出现粘砂或铁质斑点，少数器物因为胎土内含有铁质，器物露胎部位经烧结出现火石红斑痕，但小瓶、小罐和碗、盘等小件器物则也有不见显着火石红，或许不见火石红的。有的元青花民用瓷器与官用元青花瓷器相同，在底部被工匠有意甩洒釉斑点。这种表象是元青花瓷器的共同特色，是判定元青花瓷器的一个关键。
　　从元青花的釉面及青花发色上看：既有玻璃釉、青白釉，也有卵白釉(枢府釉)，或偏白，或偏青，或偏青黄，或偏青白，或莹润透亮，或哑光、乳浊感强；通明感强的玻璃釉遍及开细微纹片。但总体上不及宋瓷皎白，遍及偏青，民用青花瓷的透光度比官用青花瓷差。青花发色不稳定，色泽晕散，大体分为两种：一种发色浓重鲜艳呈翠绿淡雅，稠密处有黑色锈斑，深化胎骨，俗称“黑疵”。青料积累处有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并哑光。因而用手抚摸时青花釉面上呈高低不平之感，这即是运用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色作用；另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是辨别景德镇元青花瓷的基本关键。判定元青花瓷器是官用或民用，重点是纹饰：前者繁密多层次，精密至极，颇有绘画功底；后者稀少、精约、随意、草率、匠气较浓。