[导读]:明清笔筒的大宗商品瓷，因为其烧造相对简略，产值高，传世品多，故为广阔收藏者所喜欢。瓷制笔筒始于明代嘉靖、万历年间，但撒播下来的已寥若晨星。明末天启、崇祯期间的瓷笔筒出产值较大，以青花为主，纹饰有植物、动物、人物等，其根本形制为直口，平底，腰微束。
　　明清笔筒的大宗商品瓷，烧制工艺简略、产值高、存世量多，深受广阔收藏者的喜欢。瓷制笔筒最早呈现于明代嘉靖、万历年间，但撒播下来的很少，因此报价不菲。明末天启、崇祯期间的瓷笔筒出产值大，以青花为主纹饰，还有植物、动物及人物等，其形制根本为直口、平底，腰微束。
　　清三代(康熙、雍正、乾隆)曾经的这段期间，制瓷业空前昌盛，工艺水平之高超、瓷器种类之繁复，为历史上所稀有。民国期间赵汝珍在他著录的《古玩攻略》中载：“历来关于瓷上书字均不留意，康瓷则十分考究。如康瓷之大笔筒多书古代名文。如《滕王阁赋》、《归去来词》、《兰亭序》、《赤壁赋》等，视面积之巨细而择书之。书法精巧收支于虞、柳、欧、褚之间。且有作四体书者，定曾经所未见。”这段记叙可谓精辟，阐明那一期间的瓷制笔筒具有很高的赏识和收藏价值。
　　清代瓷笔筒种类触及青花、釉里红、墨彩、彩色、粉彩、斗彩等。其间，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩笔筒，表现了各朝瓷器烧制的最高水平。从器型上看，清早期(顺治、康熙)某些笔筒还保留了明代笔筒上下均略撇的特征；清中期后，笔筒多为直身圆筒。从纹样看，有山水人物、花鸟、松鹤、百寿字等，但以山水人物故事为多，如虎溪相送、竹林七贤、春夜宴桃李园等。从形制上看，到了清朝，笔筒的形制也发生了较大的改变。顺治年间的笔筒体形高，平底无釉，胎厚体厚。到康熙年间，则体形略为下降，这时候笔筒胎壁适中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平整，向外施一圈白釉，向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉璧，所以，大家称之为“璧足”。到了雍正、乾隆今后，笔筒则变得胎体略宽，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“璧足”改为“圈足”。
　　瓷笔筒除了要看胎、釉的质量外，主要看瓷画的水平和青花的发色。瓷画水平不一样，报价会有大相径庭，在瓷笔筒中，以人物图画为主的青花笔筒报价比山水图画的要高很多。